Catégories
Informations et évenements

Pour nous, l'art le plus important

Parmi mes plus beaux souvenirs récents – pas seulement du temps qui a précédé la pandémie, mais de cette étrange époque où il semblait que nous étions en train de gagner – il y avait une visite avec un groupe d'amis au Peckhamplex dans le sud-est de Londres, en 2018. là pour voir Boots Riley Désolé de vous déranger, un billet pour qui coûte moins que le prix d'une bière dans les nombreux restaurants des «Peckham Levels» qui se dressent au-dessus de ce cinéma en sous-sol dans un parking reconverti des années 1980.

À la fin de cette étonnante comédie de science-fiction en roue libre et, pour ce qu'elle vaut, strictement marxiste, le jeune public de la classe ouvrière que ce cinéma est si rare à offrir se répandit dans la rue; autour de la gare de Peckham Rye, des graffitis communistes de la vieille école ornaient le dessous du pont de chemin de fer. Quelle heure pour être en vie, me suis-je dit.

Étant chroniquement malade, avançant rapidement vers l'âge moyen et déjà un peu sédentaire, je ne manquais pas d'activités que je n'avais pas faites de toute façon (clubs, gymnases, zoos) pendant la majeure partie de 2020, mais j'ai beaucoup manqué le cinéma, et surtout, cinémas comme celui-ci.

Cela m’a surtout frappé que c’était ce qui me manquait le plus – sauf, peut-être, ne pas avoir une peur ambiante constante d’être infecté par quelque chose qui pourrait me tuer – en lisant le numéro actuel du magnifique petit magazine de la Manchester Modernist Society Le moderniste, qui est entièrement consacré aux cinémas. Les images là-dedans de vieux Odéon minables, les profils de vieux repaires comme le caverneux Renoir au Centre-Brunswick, les pièces sur des favoris tels que Barbarella et Le procès, m'a donné un désir intense de pouvoir me rassembler dans une pièce sombre avec une charge d'étrangers et de laisser rouler la machine à rêves.

J'ai toujours été un fervent cinéphile et j'ai été déprimé de voir comment la scène du cinéma indépendant autrefois florissante en Grande-Bretagne, y compris à Londres, a été réduite à quelques chaînes, telles que Curzon et le notoirement dénigrement syndical. Picturehouse, ou un National Film Theatre qui dirige des saisons apparemment incessantes des mêmes grands réalisateurs, semble financer sa mission réelle, les rétrospectives de Kubrick forçant progressivement, disons, Ousmane Sembène. Seuls de minuscules cinémas comme le Close-Up Film Center à Shoreditch ou le Star and Shadow à Newcastle semblaient porter le flambeau.

L'une des dernières choses que j'ai faites avant que les cinémas ne commencent à fermer était d'assister au genre de projection dans laquelle le NFT se spécialisait – Sud, un film muet terrifiant sur une expédition antarctique ratée, avec un accompagnement au piano en direct, une série d'images austères qui ont secoué ma tête pendant des mois après alors que nous étions forcés de vivre nos propres expériences d'isolement. À l'inverse, j'aimais la merveilleuse saison de comédies musicales soviétiques de Kino Klassika, dans divers lieux, qui étaient un baume temporaire parfait pour le choc post-électoral.

C'est idiot d'être snob à propos de «Film» (toujours en majuscules), mais 9 à 10 mois à regarder un tas de choses à la maison à la télévision, aussi intéressantes soient-elles, sont un bon rappel de ce qu'est la télévision et du cinéma, et comment ils ne sont pas la même chose. Bien que les lumières soient éteintes et que, naturellement, la conversation ne soit pas encouragée, une expérience cinématographique est une expérience publique, quelque chose qui se passe en groupe dans un lieu. C’est l’une des raisons pour lesquelles elle a si souvent été une préoccupation de la gauche, et pourquoi les ciné-clubs ont tellement participé à l’activisme socialiste au fil des ans.

Lénine, notoirement, a déclaré un jour que «pour nous, le cinéma est l’art le plus important» (mots qui sont encore gravés sur la billetterie de l’un de mes cinémas préférés, Kino Muranów à Varsovie), et dans l’entre-deux-guerres, les groupes socialistes locaux, travaillistes ou communistes, montraient souvent les classiques alors interdits du cinéma socialiste dans des salles pleines de passionnés, qu’il s’agisse d’Eisenstein. La grève ou Cuirassé Potemkine, Pudovkin's La fin de Saint-Pétersbourg ou Dovzhenko Terre. Souvent, les discussions débordaient des réunions, car les idées et les images des films inspiraient et intriguaient les cinéphiles.

La plupart des expériences cinématographiques que j’ai le plus appréciées et qui me sont restées la plupart ont été politiques plutôt que purement esthétiques. Dans les années 2000, à la rencontre du film étonnant J'ai enfin les nouvelles, sur la Ligue des travailleurs noirs révolutionnaires de Detroit, lors d'une projection au centre social 56A à Elephant and Castle – présentée et commentée par un ancien délégué syndical Ford Halewood, rien de moins – m'a inspiré, ainsi que des amis, à monter notre propre court métrage – un ciné-club vivant. Il y a toujours eu tellement plus dans la réalisation de films socialistes qu'un réalisme social digne et sombre, et nous avons essayé de le souligner, avec des doubles factures semi-légales allant de celles de Paul Schrader Col bleu à côté de Georges Franju Le Sang des Bêtes, Le salon aux côtés de Steptoe et son fils chevauchent à nouveau, Fils aux côtés de La Soufrière (ces deux derniers étaient un peu aussi brutal, rétrospectivement).

Mais l'une des choses derrière ce ciné-club était qu'un groupe de personnes qui s'étaient rencontrées en ligne voulaient en rencontrer d'autres, en offrant quelque chose de généreux, à la fois de la matière à réflexion et, généralement, de la vraie nourriture (nous étions aussi généralement allongés sur une bouteille de cidre et quelques chips, au moins). Cela n'a pas toujours fonctionné, bien sûr, mais c'était un effort pour essayer de nous sortir d'Internet, collectivement. Mais maintenant, nous y sommes pris au piège, pour notre propre bien.

Laisser un commentaire

Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *